第508章 《紐約時報》暢銷榜

第508章 《紐約時報》暢銷榜

廣東毗鄰香江，多年以來通過某些特殊渠道，香江的許多流行事物總會以相對滯後的速度在廣東流行開。

時裝、流行歌、影視劇------漫畫也不例外，這些年一直都在廣東有一定的受眾和市場，只不過因為政策原因，這些東西沒辦法拿到檯面上來說而已。

期刊行業有過刊一物，即過期雜誌，

過刊與二手雜誌不同，東西仍舊是全新的，屬於當期銷量不佳的庫存，通常積壓到一定時間，出版社書商便會以低廉的價格處理給二手書商。

香江的一些漫畫雜誌便是通過這樣的方式流入了廣東，並滋養出了國內第一批漫畫受眾。

李士非身為出版界資深人士，他對這其中的內情很瞭解。

他心中思付著陶玉書這個想法的可行性。

這兩年來，國內的純文學期刊銷量肉眼可見的衰落下去，花城出版社的《花城》和《隨筆》也沒有逃脫這樣的大環境。

雖然還沒到辦不下去的程度，但實打實的是沒以前過的滋潤了。

嚴肅文學對於大眾的吸引力正在不斷下降。

反觀那些通俗文學雜誌或者其他專業領域的雜誌，如《故事會》《大眾電影》《武林》等雜誌卻如魚得水。

廣東本地的嶺南美術出版社在80年就創辦過一份《週末》畫報，憑藉著連載的幾部連環畫，這份影響力僅限於廣東及周邊幾省的畫報雜誌最巔峰時曾創下過150萬份銷量。

如果花城出版社能夠創辦一份漫畫雜誌的話，倒不失為一個好的發展路徑。

但問題在於花城出版社沒有辦漫畫雜誌的經驗，也沒有這方面的人才和資源。

至於之後引進玉郎機構的漫畫，對於花城出版社來說倒不算什麼難事。

思索片刻，李士非凝神望向陶玉書，向她提出了花城出版社的難處。

陶玉書略作沉吟，說道：「內地現在的漫畫產業尚未成型，不過連環畫與漫畫相通，只要稍加學習就可以。

我們玉郎機構可以出人，由你們花城出版社組建一個培訓班，先期可以培養編輯人才，後期再培養漫畫人才。

這樣一來，問題不就解決了嗎？」

陶玉書的誠意不可謂不大，等於是出錢又出力，免費幫花城出版社拓展漫畫雜誌市場、培養漫畫人才。

李士非聽著這樣的條件不再猶豫，對陶玉書說：「這麼大的事，我一個人做不了主，還要回跟社裡的幾位主要領導同志商量商量。」

「應該的，那我就靜候佳音了。」陶玉書面帶笑容，信心滿滿的說。

李士非衝她點了點頭，而後又對林朝陽發出了邀請，說gd省文協這兩天恰好有個活動，想邀請林朝陽參加一下。

李士非除了是花城出版社的總編、《花城》主編，還有一層身份是gd省文協副主席。

隔天，林朝陽出現在gd省文協的會場，今天的會議主題是討論報告文學在廣東文學界的發展，《花城》雜誌唱的是主角。

自80年以來，報告文學這種文學體裁在國內的發展如火如荼，《花城》是國內最早設置「報告文學」欄目的文學刊物，這些年發表了不少具有廣泛影響力的報告文學作品。

從去年開始，《花城》又特意增加了報告文學在刊物上的比重。

他們之所以會這麼做，主要原因還是因為報告文學的紀實性對介入現實生活有很強的能力，相比純文學作品而言，對普通讀者的吸引力更大。

這次會議的規格不低，既有歐陽山、秦穆、陳殘雲等老一輩德高望重的作家出席，也有如陳國凱、劉斯奮等知名的中青年作家到場。

一場會議，匯聚了嶺南文學的半壁文華。

林朝陽是臨時受邀，出現在會場時大家都很意外。

他這幾年大多數時間都在香江，除了偶爾回燕京，與國內文學界基本沒什麼交流。

前段時間莊重文文學獎評獎，舉辦的熱火朝天，在文學界掀起了一陣關注和討論的熱潮，也讓林朝陽成了風雲人物，他一出現在會場，立刻變得人人側目。

”—-我個人認為，報告文學在國內的迅猛發展不算是一件好事。

我們國內提倡文學創作要基於現實，小說創作要取材於生活，但搞文學創作不可能完全真實，它必定帶有一定的虛構。

恰恰是這種虛構的存在，現實與虛構的結合才能創造了真正具有文學性、思想性、藝術性的佳作。

報告文學完全以真人真事為基礎，追求百分百還原，這裡面就存在一個問題它的受眾往往不是被作品的藝術性所吸引1，而是被各種各樣獵奇、出格的情節和元素所吸引.—」

研討會正常進行，既然是討論，那肯定是大家各抒已見。

報告文學這幾年蓬勃發展，有人欣賞、有人反對，文學界對於這種體裁的看法歷來是不統一的。

研討會進行了一個多小時，輪到林朝陽發言。

「大家對於報告文學的爭議之處，我都很理解。我想說的是，報告文學這一體裁其實很不‘文學」，它更接近於深度新聞調查或者是社會調查報告。

與其說它是小說，不如說它是新聞。不管是從形式上還是內容上，都是這樣但有意思的是，在進入八十年代之後，它在國內卻得到了極大的發展。

剛才有同志說它追求獵奇，或者過於通俗。

這些情況確實都存在，但作為創作者，我們還是應該看到一些更深層次的原因。

報告文學或者紀實文學的受歡迎，難道不是因為它們更貼合普通讀者或者說是老百姓的閱讀需求嗎？難道不是因為它們強烈的介入了我們的現實生活嗎？

林朝陽的論調讓人耳目一新，在大家都把報告文學當文學討論的時候，他卻告訴大家這是新聞。

當大家關注報告文學的文學性、藝術性時，他又告訴大家應該關注作品是否貼近讀者。

這種說法乍一聽給很多人一種他是來攪局的感覺，但仔細想想，也不無道理。

多年以來，林朝陽已經靠一部又一部作品贊足了資歷，只差年紀，去年他獲得了法國勒諾多文學獎後，在國內文學界的地位和威望已經在悄然間提升。

今年他又推動了莊重文文學獎的設立，無形之中已經拉開了與普通作家之間的距離。

在大家還都為了獲獎而絞盡腦汁的時候，他已經成了評獎的那一個。

當年《中國青年》搞過一個「五四青年文學獎」，林朝陽也去當過評委，但那只是一份雜誌搞的評獎。

相比之下，莊重文文學獎的出身可高多了。

愛國港商捐資設立，文協、文化部、中華文學基金會等單位和機構傾力組織，30萬元鉅額獎金。

第一屆評獎的聲勢便直追茅盾文學獎，不僅在讀者群體當中受到了熱議和肯定，也成為了文學界人人趨之若鶩的獎項。

這種身位和格局上的差距，讓林朝陽的發言收穫了在場眾人的重視。

莊重文文學獎後，林朝陽第一次在文學界同仁面前亮相，講話份量與以前相比已不可同日而語。