256【拿我當投名狀得給足好處】

 “親愛的，你真是太厲害了，時代週刊都評價你是亞洲電影教父！”

 莫妮卡激動不已的揚起手中歐洲版的《時代》週刊，封面上有三個人，都是李藝書，不過是不同時候的，分別是拿到了金獅獎、金棕櫚跟金熊獎時期的照片，被時代週刊給剪成了一張。

 三個不同時期，但都是那套西裝，連帶著還有手上捧著的獎盃不同。

 “什麼亞洲電影教父，那隻不過是時代週刊為了銷量誇大其詞罷了。”

 李藝書嘴角上揚，那得意的表情已經出賣了他，妥妥的口是心非。

 亞洲電影教父啊！！

 這名頭說出去，誰不得多看兩眼？

 更何況李藝書在某種程度上，的確當的起這個稱呼，不提其他方面的事情，單單在獎項上這一塊，他的確有資格成為亞洲電影教父。

 畢竟每個人的觀影喜好是不一樣的，有人覺得黑澤明是大師，有人覺得謝進是大導演，同樣也有人覺得李韓翔的風月片是經典……

 所以評選一個好的導演，最直觀最能體現的無外乎就兩點，一是獎項，二是票房。

 李藝書要獎項有三金，要票房有全球破4億美元的《第六感》，其他電影的票房成績同樣不差。

 在全球領域，李藝書還不敢妄自菲薄的稱教父，但是在亞洲這一塊，他的確當的起教父之名！

 就是年齡有點小，估計不少人都是口服心不服，但過個幾十年，李藝書必然是公認的亞洲電影教父了。

 “就算是時代週刊誇大其詞，但是不要忘記了，親愛的你是拿到歐洲三金的大導演啊！”

 莫妮卡·貝魯奇是意大利人，而意大利的電影在歐洲也絕對算得上數一數二的，其又從事過這個行業，自然清楚歐洲三金的含金量有多高，能獲得三金大滿貫的導演，無一例外都是歐洲文藝電影的翹楚。

 可那幾個大滿貫導演都多大年紀了？

 上一個大滿貫導演是美國導演羅伯特·奧特曼，1925年出生的他，今年已經74歲了，1970年拿到了金棕櫚，1976年拿到了金熊獎，1993年拿到了金獅獎。

 而在李藝書之外，獲得三金大滿貫最年輕導演是法國導演亨利·喬治·克魯佐，1907年出生，1949年拿到了金獅獎，之後在1953年，靠著《恐懼的代價》成功拿到了金熊獎跟金棕櫚獎。

 別看一部電影拿了雙獎，但那是因為當初歐洲這三大電影節才剛剛草創沒多久，還沒有形成後來的國際A類電影節的規矩，一部電影參加電影節拿獎後，不能再去參加同級別的電影節。

 這麼做就是為了避免一部電影統治了三大電影節。

 反觀李藝書雖然沒能一部電影拿兩個獎，但年輕啊，24歲拿到了大滿貫，真正的天才選手！

 哪怕這其中也摻和了不少人情世故跟政治因素在內，但拿到了三金大滿貫就是拿到了，要質疑也得去質疑電影節，而不是質疑李藝書的含金量。

 “我不是在意這些，我只是好奇這時代週刊，怎麼會給我來這麼一出。”

 李藝書接過了莫妮卡手上的時代週刊雜誌，不說這明顯精心準備製作的封面，單單就裡面的文章內容，饒是李藝書這個當事人，都被誇的有點抹不開臉，總覺得有點羞恥。