第198章 聯合導演（一）

 沈玲瓏對兩位演員的表演細節要求極高：“道名老師，這裡的眼神交流很重要，偶爾看向馮婉瑜的眼神裡要飽含深情和心疼，但又不能過於刻意，要自然流露。莉姐，馮婉瑜的執著要體現在她的每一個動作和表情上，即使眼神空洞，也要讓觀眾感受到她內心的堅定。”

 在拍攝過程中，沈玲瓏不斷地調整拍攝角度和畫面構圖，讓這對夫妻在火車站的等待場景成為了一幅充滿溫情與無奈的畫卷。

 張藝謀也在一旁查漏補缺，對整體的色調進行了一些微調，讓畫面更加富有質感和情感張力：“玲瓏，我們可以把火車站的色調調得稍微灰暗一些，突出歲月的滄桑感，也更能襯托出人物的情感。”

 沈玲瓏認可了張藝謀的想法，兩人默契配合，將這一場景拍攝得感人至深。

 文革時期的小院前，沈玲瓏為了還原那個特殊的時代背景，對場景進行了精心的佈置。牆壁上的標語、破舊的門窗，都讓人彷彿置身於那個動盪的年代

。

 馮婉瑜站在屋內，透過窗戶看到丈夫和女兒歸來，沈玲瓏指導她的眼神要先閃過一絲驚喜和激動，這是作為妻子和母親的本能反應。

 但當看到樓下盯梢的人時，沈玲瓏要求鞏莉的眼神瞬間變得驚恐和無奈，身體緊繃，雙手緊緊握拳，牙齒咬著下唇，努力剋制著自己的情緒。

 沈玲瓏輕聲說：“莉姐，這裡要演出馮婉瑜內心的掙扎，她的每一個動作都要體現出這種痛苦的抉擇。表情要更加痛苦一些，讓觀眾能感受到她的無奈和絕望。”

 張一謀也在一旁對光線進行了調整，讓屋內的光線顯得更加昏暗和壓抑，增強了戲劇效果：“玲瓏，這樣的光線能更好地烘托出人物的內心世界，讓觀眾更能體會到馮婉瑜的痛苦。”沈玲瓏感激地看了張藝謀一眼，繼續專注於拍攝。