第七十二章 編劇，首先考慮的自然是錢！

 婚後她隨著丈夫去了香港，開始寫影視劇劇本，徐客的經典武俠電影《新龍門客棧》的劇本就是出自她手。

 何冀萍此時雖然已經年過50，但是精神狀態極佳，留著清爽的短髮，戴一副無框眼鏡，知性而優雅。

 她上課的第一個問題，就把大家給難住了：

 “寫一個電影或者電視劇的劇本，首先要考慮的是什麼？”

 有的學員回答：“故事！”

 有的學員回答：“人物！

”

 有的學員回答：“主題！”

 ……

 就連張潮，也拋出了一個答案：“矛盾，衝突！”

 結果都被何冀萍一一否定了，看沒有人回答了，何冀萍才說出答案：“身為一個影視劇的編劇，你第一個要考慮的是——錢！”

 眾皆譁然。

 何冀萍等聲音平息之後，才繼續說道：“我知道大家在想什麼，可你們都誤會了。我這裡說的錢，不是指編劇的稿費，而是指影視劇的製作經費。”

 何冀萍轉身在黑板上寫了一個大大的“錢”字，接著說道：“小說、散文、詩歌幾乎完全屬於作家個人，但是劇本不完全屬於編劇個人。劇本為了影視項目服務，它更類似於一張建築圖紙，告訴工地上的每個人該做什麼，是個多方統籌、協調的結果。

 所以編劇在動筆之前，一定要知道這部戲的預算大概是多少，然後在預算範圍內，寫出精彩的故事。小說家可以天馬行空，編劇不行。比如你絞盡腦汁寫了一場‘火燒圓明園’的戲，導演說‘沒錢，拍不了’，那你的勞動就白費了，這是在做無用功……

 此外，編劇還需要嚴謹的邏輯思維，才能從投資人、導演、主演……紛繁複雜的要求中，梳理出劇本要講述的重點。一個劇本，從籌備到最終完成，編劇可能要開無數個會……”

 隨著何冀萍深入淺出的講述，在座的五十多名學員，才逐漸開始瞭解影視劇劇本創作，和小說散文創作，竟然有如此大的不同。

 張潮認真地做著筆記——今天這堂課，算是來著了！