長夜風過 作品
第七十二章 編劇,首先考慮的自然是錢!
婚後她隨著丈夫去了香港,開始寫影視劇劇本,徐客的經典武俠電影《新龍門客棧》的劇本就是出自她手。
何冀萍此時雖然已經年過50,但是精神狀態極佳,留著清爽的短髮,戴一副無框眼鏡,知性而優雅。
她上課的第一個問題,就把大家給難住了:
“寫一個電影或者電視劇的劇本,首先要考慮的是什麼?”
有的學員回答:“故事!”
有的學員回答:“人物!
”
有的學員回答:“主題!”
……
就連張潮,也拋出了一個答案:“矛盾,衝突!”
結果都被何冀萍一一否定了,看沒有人回答了,何冀萍才說出答案:“身為一個影視劇的編劇,你第一個要考慮的是——錢!”
眾皆譁然。
何冀萍等聲音平息之後,才繼續說道:“我知道大家在想什麼,可你們都誤會了。我這裡說的錢,不是指編劇的稿費,而是指影視劇的製作經費。”
何冀萍轉身在黑板上寫了一個大大的“錢”字,接著說道:“小說、散文、詩歌幾乎完全屬於作家個人,但是劇本不完全屬於編劇個人。劇本為了影視項目服務,它更類似於一張建築圖紙,告訴工地上的每個人該做什麼,是個多方統籌、協調的結果。
所以編劇在動筆之前,一定要知道這部戲的預算大概是多少,然後在預算範圍內,寫出精彩的故事。小說家可以天馬行空,編劇不行。比如你絞盡腦汁寫了一場‘火燒圓明園’的戲,導演說‘沒錢,拍不了’,那你的勞動就白費了,這是在做無用功……
此外,編劇還需要嚴謹的邏輯思維,才能從投資人、導演、主演……紛繁複雜的要求中,梳理出劇本要講述的重點。一個劇本,從籌備到最終完成,編劇可能要開無數個會……”
隨著何冀萍深入淺出的講述,在座的五十多名學員,才逐漸開始瞭解影視劇劇本創作,和小說散文創作,竟然有如此大的不同。
張潮認真地做著筆記——今天這堂課,算是來著了!