電腦還沒修好，今天再請一天

    只不過在我的設定中，源夜同學由於無論是穿越之前亦或者是穿越之後到目前寫出來的劇情為止，都還沒有一個人“全心全意”的愛上他或者“發現”心中的這種感情並表達出來，所以他並沒有體會到類似的感情的經驗，也就沒有辦法確認對方是不是喜歡自己，再加上穿越來帶的自我懷疑，導致了他在感情方面有些遲疑，看起來有點像日式的遲鈍主角的感覺。

    其實源夜同學是一個主觀能動性很強的人，一旦確認了對方的感情，如果在自己心中也確認到這份感情，那就會以最快也最熱烈的方式表達出來，只可惜在我的定下的故事基調之中，感情線與其說是由他對她人的愛來推動，不如說是源夜被她人的愛意推動著更為恰當一些。

    我作為作者所能做的，只是把我設定好的角色放進我設計好的舞臺，他們所作出什麼表演就不是我能決定的了。

    具體來說就是，我只能把書中的角色放進我設計好的場景之中，然後判斷他們在場景中發生的故事會讓他們之間的感情進展到什麼程度。

    如果達到愛意的程度，那我就會把這份愛意表達出來，但如果場景中的故事不足以讓感情提升到這種程度，我也只會繼續設計新的場景把他們丟進去，而不是強行設定他們已經到達了那種程度。

    換句話來說就是我只會設計初始條件，然後再推演感情的變化，而不會設定這個劇情之後他們的感情一定要到達某個程度，然後以這個為先提條件來反推故事的發展，這是我的“美學”。

    當然了，我的“美學”並不是什麼重要的東西，我在上架感言中就說過類似的話，這種東西要是與讀者老爺們的“喜愛”相沖，我會毫不猶豫的拋棄他，也就是說，如果到了主線劇情的末期，還有人在我的設定之中沒有達到這種程度，我會打破這種美學，以這個劇情之後他們的感情一定要到達某個程度為先提條件來反推故事的發展。