第五十一章 福海作協最後的矜持！

福海市作協月度例會，各種常規事務討論完畢以後，主席長天，突然拋出一個的議題——

 關於是否吸納張潮加入協會的意見交流！

 要說加入福海市作協，說難不難，說易不易，除了“戶口或工作在本地”“擁護作協的規章制度”等基本條件外，最關鍵是兩條——

 “須在市級以上（含市級）文學刊物上發表過一定數量和質量的文學作品。”

 “長期從事文學編輯、教學、組織工作，成績突出。”

 無論是“一定數量和質量”，還是“長期、成績突出”，都屬於沒有量化標準、可以靈活操作的條目，既可以放低讓人進來，也可以抬高讓人進不來。

 話語權就全在能坐在作協會議室裡開例會的這些人身上。

 90年代有一陣地方財政困難，靠撥款維持的作協快揭不開鍋了，無奈之下，甚至吸納了幾個附庸風雅的土老闆。當時的標準就放得極低，在縣級刊物上發表一個小豆腐塊，就能加入。

 這些小豆腐塊，基本都是代筆的，能發表也是打了招呼的。

 而張潮無論從作品的數量還是刊物的級別上，都達到了加入市級作協最高的門檻。但他最大的問題就是成名太快，除了一次作文比賽以外，沒有和本地文壇形成任何交集。

 文壇大概是各種行業中圈子文化最盛行、堡壘最頑固的一個。在九十年代文學開始沒落以後，更是暮氣沉沉。

 用一句通俗的話說就是“說你行你就行不行也行，說不行就不行行也不行。”

 而傳統觀念認為，加入作協，才算是踏入文壇的標誌。

 例如王小波，在他去世前，雖然已經在《花城》上登載過小說、在報紙上開設了專欄，還出版過作品，當編劇也拿了一個外國電影節的最佳劇本，但仍然找不到所謂“文壇”的門往哪邊開。

 以至於他死後，還被媒體稱為“文壇外的真正高手”。

 更尷尬的是，即使在他名聲大噪後，近二十年時間，除了極個別作家，如王濛，整個“文壇”對他的作品是避而不談的。除了研究者，你幾乎很難找到哪個與其同齡或者前輩的作家談論他。