第125章 平娃,你這話我可就不愛聽了!
作為寫出了《商都》《浮躁》《廢都》的作家,他來上的,卻不是課,而是在教大夥兒怎麼寫散文。
講臺上,胖頭胖腦的賈平娃,操著他那陝西口音濃重的普通話,慢悠悠地和大家講著自己對散文的看法:
“自從60年代的劉白羽、秦牧等人掀起最後一個散文高潮以後,此後國內的散文,就開始陷入‘迎合’、‘應景’的怪圈,氾濫著‘啊’這樣的驚歎詞,到處是裝腔作勢、花拳繡腿。
還有一種散文,無病呻吟,寫小感情、寫瑣碎事、寫花花草草,從頭到尾嘮嘮叨叨,簡直成了潑婦、賤人!這既由於散文這種體裁的侷限性,也由於作家個人的格局。
所以我從90年代開始,就提倡‘大散文’——題材要廣泛、情感要博大、思考要深沉……”
這倒確實是賈平娃一直以來的創作主張之一,為此他特地創辦了一份名為《美文》的期刊,專門收錄符合他“大散文”觀點的文章。
張潮卻實在不愛聽賈平娃的這一套嗑。主要原因有兩個:
一是所謂“大散文”在90年代被他提出以後,確實漸成散文之中的顯學。除了他自己以外,於秋雨和梁衡都可以算其中的佼佼者。
但是此類散文的弊病也很明顯,一是寫法上的整齊甚至雷同,從眼前風景或世俗人情中提煉一個宏大的主旨,已經成為一種套路。只要你熟練掌握“故事+詩性語言+文化感嘆”三步走,誰都能大差不差地寫出一篇“大散文”來。
這種相對單調重複的文本結構,導致了“大散文”在21世紀初的濫觴。
這些“大散文”的提倡者,在打倒了楊朔以後,自己同樣陷入了楊朔當年的困境當中。
二是賈平娃提倡“大散文”概念,從張潮多了20年的前世經驗來看,更像是一種在文壇上跑馬圈地的行為。賈平娃依靠此類操作,不斷鞏固著自己文壇“西北王”的地位,並且一直試圖“上洛”。
直到女兒淺淺在網絡上暴雷,他才消停下來。
等到自由討論環節,張潮道:“賈老師剛剛對散文的看法,我不認同。”
賈平娃沒有想到竟然有人反對,一看是張潮,不由得好奇道:“我記得你這個小娃娃從來不寫散文吧?”、