第125章 平娃，你這話我可就不愛聽了！

 作為寫出了《商都》《浮躁》《廢都》的作家，他來上的，卻不是課，而是在教大夥兒怎麼寫散文。

 講臺上，胖頭胖腦的賈平娃，操著他那陝西口音濃重的普通話，慢悠悠地和大家講著自己對散文的看法：

 “自從60年代的劉白羽、秦牧等人掀起最後一個散文高潮以後，此後國內的散文，就開始陷入‘迎合’、‘應景’的怪圈，氾濫著‘啊’這樣的驚歎詞，到處是裝腔作勢、花拳繡腿。

 還有一種散文，無病呻吟，寫小感情、寫瑣碎事、寫花花草草，從頭到尾嘮嘮叨叨，簡直成了潑婦、賤人！這既由於散文這種體裁的侷限性，也由於作家個人的格局。

 所以我從90年代開始，就提倡‘大散文’——題材要廣泛、情感要博大、思考要深沉……”

 這倒確實是賈平娃一直以來的創作主張之一，為此他特地創辦了一份名為《美文》的期刊，專門收錄符合他“大散文”觀點的文章。

 張潮卻實在不愛聽賈平娃的這一套嗑。主要原因有兩個：

 一是所謂“大散文”在90年代被他提出以後，確實漸成散文之中的顯學。除了他自己以外，於秋雨和梁衡都可以算其中的佼佼者。

 但是此類散文的弊病也很明顯，一是寫法上的整齊甚至雷同，從眼前風景或世俗人情中提煉一個宏大的主旨，已經成為一種套路。只要你熟練掌握“故事+詩性語言+文化感嘆”三步走，誰都能大差不差地寫出一篇“大散文”來。

 這種相對單調重複的文本結構，導致了“大散文”在21世紀初的濫觴。

 這些“大散文”的提倡者，在打倒了楊朔以後，自己同樣陷入了楊朔當年的困境當中。

 二是賈平娃提倡“大散文”概念，從張潮多了20年的前世經驗來看，更像是一種在文壇上跑馬圈地的行為。賈平娃依靠此類操作，不斷鞏固著自己文壇“西北王”的地位，並且一直試圖“上洛”。

 直到女兒淺淺在網絡上暴雷，他才消停下來。

 等到自由討論環節，張潮道：“賈老師剛剛對散文的看法，我不認同。”

 賈平娃沒有想到竟然有人反對，一看是張潮，不由得好奇道：“我記得你這個小娃娃從來不寫散文吧？”、