長夜風過 作品

第125章 平娃,你這話我可就不愛聽了!

 張潮一愣,才反應過來,自己這一年多寫了不少,現代詩也寫了幾首,但還真沒碰過散文。主要原因是散文太過於私人化,沒有切身經歷,抄也抄不像。

 就好像自己雖然熟讀李娟多年後出版的幾本散文集,但是他不可能像一樣,把自己的這份閱讀經驗,移植為自己的作品。

 不過他還是很快反應過來道:“正是因為沒寫,所以才不認同。”

 賈平娃道:“那你說說看。”

 張潮緩緩道:“散文屬於文學,而文學在我看來,是人內在生命世界的一種外現形式。作為非虛構文體的散文,情真意切才是它的根本,無論是‘大’或者‘小’,只能是寫作過程中因勢賦形而生,而不是為了刻意印證某種理論。

 賈老師您反對散文‘迎合’,但迎合自己對文體預設的立場,就不是‘迎合’了嗎?”

 賈平娃笑道:“我來以前,曉生就和我說,你是個刺頭,愛做反對派。沒想到還真是。既然你反對‘大散文’,那你自己的散文觀是什麼?”

 張潮思索了一會兒才道:“我寫散文,一定不會擺開架勢,看到一塊石頭、一個古蹟,就要從《詩經》或者古希臘悲劇說起,也不會動輒聯繫人性、歷史或者哲學。

 在我心裡,散文是外部世界在我內心的投影,寫的是我這個人的感性體驗,反應的是現實世界與我這個人的聯繫……它是最不應該被某種概念框定的一種問題。

 我對‘散文’的‘散’,理解就是‘自由’——形式自由、內容自由、精神自由。只有在真的需要時才‘大’,平常‘小’也無妨,反而更能體現散文的自由。”

 賈平娃和幾個上了年紀的男同學們紛紛感覺有被冒犯到——就你20歲,就你隨時能‘大’,了不起嗎?

 不過賈平娃還是很快反應過來,笑咪咪地道:“那好,這次散文課作業,你就交一份你覺得可以反映你這個觀點的散文。寫的不好,那就別怪我打分不客氣。”

 張潮毫不猶豫地答道:“好!”

 賈平娃只當這是張潮的書生意氣,卻沒有想到張潮被勾的確實想寫點散文了。重生以前,他在不同的異鄉漂泊了20年,甚少回家;重生以後,也不過在家裡呆了不到半年,就又來了燕京。

 家鄉長福越來越像自己做的一個時常被驚醒的夢,破碎、斷續,甚至有些不真切。