拉拉袖 作品

第二百七十九章 明朝百姓生活常態(一)

  戲子地位本來就低下,但凡遇到願意以身相許的大家閨秀,戲子們拼命也想搏一把,萬一有的家庭心疼女兒,願意接受戲子呢?這以後的生活不就改變麼?況且也不一定就是欺騙那些大家閨秀。

  二來說,大家閨秀平時見識少,接觸的外男少,見到的戲子無不是相貌堂堂而且還有個人才能,撇開身份不說,這樣的男子看起來也很有魅力吧!古代女子娛樂活動少,唱戲對她們來說就像是電視劇,而戲子就像是偶像。如果哪天自己的偶像有意接近自己,哪個女子能剋制住自己?況且古代女子一般出嫁早,待在閨中的都不到十七歲。這個年紀的女子性格衝動,父母越是不讓做的,自己就越想去做。被人一忽悠,很容易就跟著偶像跑了,因為她還無法遇見以後的生活是什麼樣子的。

  反過來說男子如果迷上了戲班中的女戲子,就更加徹底了,此時在明朝戲班演的多為元雜劇,地方小曲等,可沒有大名鼎鼎的京劇、越劇、徽劇這些,而興起的卻是崑曲,元雜劇又稱北雜劇,是元代用北曲演唱的漢族戲曲形式。形成於宋末,繁盛於元大德年間。主要代表作家有,關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸等。主要代表作有,《竇娥冤》、《漢宮秋》、《倩女離魂》、《梧桐雨》等。

  可是這些劇目多是一些大型戲班演的多,一般的小戲班演的全是地方戲曲,才子佳人類的劇目,原本戲班子裡面是沒有女子的,花旦類的全是男子裝扮出演,因為古代女性地位低,不允許進去梨園。唱戲是屬於一種卑賤的職業,在那個男尊女卑的社會里女子是不能進梨園子的,因為不吉利,最重要的是古代是個非常封建的社會,女的是不可以拋頭露面的。

  所以說在古代戲子都是男的,在往後較出名的戲子當屬京劇演員梅蘭芳了,還有程硯秋,尚小云,荀慧生,被稱為四大名旦,可以看出在歷史上,戲子是以男人為主了。古時候除了旦角還分為老生,小生,老醜,小丑等,這些角色也是由男人飾演。

  小戲班就不同了,人手少用男花旦不態現實,因為如果戲班要成功,就要尋找男角似女子,年歲不能太大,小孩子又不行,而在古代男子過了二十就會蓄鬚,身體髮膚,受之父母,不敢毀傷,孝之始也的教導,要想尋找一個男角,真的很難,就直接用女子出演省心省力,女花旦的出現,往往會更加令人注目,也就會聚集起許多男“粉絲”的追捧,大家都知道,戲班是一個流動性很大,行走江湖討飯吃的職業,如果有人痴迷戲班中的旦角,就會有追隨者,跟著戲班跑。

  景泰年間,在浙江湖州就出現過這樣的事,在湖州有一位顏老爺,雖是老爺年歲也不大,三十多歲,因家底豐厚,在湖州可是大戶人家,良田百畝,房舍百間,這顏老爺沒什麼愛好,就喜歡看戲聽戲,比綏德知府郝淵之還要戲迷,只要是過節,就會請戲班來演,在自家莊院內演三天後,也會在院外讓戲班演一場,給左鄰右舍看戲。這叫做獨樂樂不如眾樂樂,所以在湖州城內大家都說顏老爺是個好人吶。